又浑浊不堪：从日剧看男女那点事儿

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　　常态就是，我们都是有着心机和的普通人，毫无保留时也有本能的，情到最深处也有自守的立场。多少痴男怨女的故事，穷尽到底不过是为了成全自己的表演欲。
　　《失职巧克力职人》剧照
　　有段子云“看日剧悟人生，看韩剧误终生”。这种“阶级排位”当然大可不必。我们可以在英美剧里刷智商，更可以在韩剧里勾勒梦幻。相较文化隔阂和不接地气，卡在中间的日剧，因为东方式的情感表达、人文传统的相对接近、“悟人生”的现实意义，不失为折中的选择。
　　但日剧的式微仍是不争的事实。由于关注点偏重女性的和地位的提升，题材又与社会问题，爱情故事平民化、女性角色男性化、反婚姻制度公开化、两性关系逆，皆成为近年的大势。鲜见人穷志坚的灰姑娘和多金痴情的富二代之标配设定，也没有喝点露水就管饱的帅哥视爱情为唯一意志。跟风头正劲、卖相精致到牙齿的韩剧相比，日剧不管怎么说，从形式到内容，都像极了不讨好的“第二眼”。
　　一个谈梦想，一个谈人生，在韩剧里，观众记住的往往是某个演员、某身华服、某套化妆品；在日剧里，他们惦念的则是某一段话，某一个观点，某一种人生态度。就像《失恋巧克力职人》，乍看下秀色可餐，舔掉糖衣，五味杂陈的内核“图穷匕见” 设定之吊诡、情节之剽悍、角色之奇葩，以风卷残云之势，将观众被偶像剧宠坏的爱情观狠狠碾碎。
　　惯常的模式在此剧中绝迹，令趣味性得到。细腻又切实的心理描写，作为原著的亮点，也以内心独白的形式得以留存。它既承认爱情的美好，又揭尽“黑底”：“爱情不是艺术，而是人生本身，是既又浑浊不堪的东西。”弥漫着浪漫的蔷薇色调，故事却从“让我们一起变得不堪”开始。
　　围绕爽太的三个女人，一个是爱而不得的，一个是无爱无碍的床伴，一个是爱他爱到尘埃里的大姐，四人多角，构成一物降一物的恋爱食物链。高至最顶端的心机，使尽爱情三十六计，妖精道行足以开班授课。低至“你若安好，我愿备胎到老”的爽太，也备着下一等级的床伴进行扭曲的爱的，填补单恋的寂寞冷。里面没有脸谱化的圣母圣父，人人都是贯彻食色性也的凡夫俗子。憋屈莫过于，你所的正是无法的。他们欲擒故纵、以退为进、伤人自伤，上演逆袭和反杀，就算以爱为最大弱点，也不甘沦为绝对的奴仆真实还原了蛮荒情场上现代男女的原生态。
　　再看看那些爱情观：认为“我结婚了依然要钓着你当终生备胎”，备胎窥伺着“就算你结婚了我也相信你外遇至上”，床伴想“我身体出轨了，不代表对所爱的人不忠诚”，暗恋者自贱“女人是恶心的生物，连自己也恶心”一堆奇葩的交集，出不能再现实的爱情真谛，简直值得做小抄：譬如，男人的审美肤浅得令人，矜持、自爱、不、这些优秀品质，在他们眼中就是无趣的。再譬如，不要拿自己在单恋中的任何，当作向对方的筹码。就连“我希望她能彻底虐我，这样才能”的心情，恐怕也是恋爱中人都曾经历的“犯贱”状态。这些行为观点，震碎三观，虽然羞于被承认，却实在难以被驳倒。
　　纯粹的爱情剧难拍，勇敢抛弃绝症、车祸、阶级、不可抗力的爱情剧更是难上加难。这部剧让人意犹未尽地追下去，自有它反传统的另类魅力和教益意义所在。无论绝症、阶级甚或隔阂作为男女关系的催化剂，说白了，只是爱情的非常态而已。常态就是，我们都是有着心机和的普通人，毫无保留时也有本能的，情到最深处也有自守的立场。多少痴男怨女的故事，穷尽到底不过是为了成全自己的表演欲。
　　偶像剧的是贩卖童话，当蔷薇色的泡沫破灭，谁又能真实的人生不会陷入的怪圈呢？虽然每个人或多或少都能反观到自己在恋爱中最不想见光的腹黑、面，但我还是不懈地向周围人推荐着这部提升恋爱情商的教典 被甜蜜惯出蛀牙的我们，是时候靠巧克力的微苦来绷紧的口舌了。

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