林秋离：偷你的心情写情歌

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　　本报记者 宋燕林秋离这个名字你可能不熟悉，但《江南》《曹操》《哭砂》《谢谢你的爱》《听海》《剪爱》《天黑》《离别》这些歌曲你肯定不陌生。在华语流行乐坛，林秋离绝对算是大师级的人物，曾为300多名歌手写过700多首歌曲，以上这些歌曲的词作者就是林秋离。近日，林秋离的首部音乐随笔《偷你的心情，写情歌》，由现代出版社推出。书有30篇文章，每篇文章都道出了一首歌曲背后的情感思索和动人故事。
　　张惠妹《听海》这首歌在传唱不衰，而林秋离写《听海》背后的故事却鲜为人知，原来是他带着四个年轻姑娘去海边看日出，问她们“你们跟男朋友分手时，都想着什么？”第一个说：“我想找人砍了他！”第二个说：“我烧了他的衣服！”第三个说：“我哭着求他，可是他走了！”第四个说：“我想问他，离开我的时候是怎样的心情？”林秋离就以最后一个回答为灵感，回家写下了《听海》。
　　在书中，林秋离还回忆初见刘德华的场景，也谈到不少林俊杰、阿杜的故事。在谈到书名为什么叫《偷你的心情写情歌》时，林秋离幽默地表示因为自己的感情太，才会想借别人的感情故事来写作。“不管你们信不信，我的老婆就是我的第一个女朋友，我所有的爱情故事都只能从这一个女人身上挖掘，偏偏她又很特别，很难找到参考，所以我只能偷别人的心情来写情歌啦。”
　　借别人的感情故事来写作
　　记者：书名是《偷你的心情写情歌》，一个“偷”字用得好，是不是写歌词和文学创作一样，都需要去体验生活，观察人物，并在生活中搜集提炼素材？
　　林秋离：我先发誓，在30年的创作生涯中，我从不偷别人的东西！只是我自己的感情太，才会想借别人的感情故事来写作。不管你们信不信，我的老婆就是我的第一个女朋友，我所有的爱情故事都只能从这一个女人身上挖掘，偏偏她又很特别，很难找到参考，所以我只能“偷”别人的心情来写情歌啦。
　　歌词创作确实和文学创作一样，都需要去体验生活，观察人物。我是一个心思极端的人，可是我又天性乐观，在别人眼中看来，我好像是没心没肺的那种男生，可能是因为少小就离家，本能地会掩饰自己，偏偏我又很讲义气，于是常常有人喜欢跟我说心事。
　　记者：你最爱“偷”什么人的心情？恋爱中女性的心情？在歌曲传唱的过程里，你最重视现代年轻人的心情吗？
　　林秋离：他们(尤其是女生)通常很信任我，我猜想这跟我的长相很有关系，平平凡凡的脸，温温柔柔的个性，善解人意的心灵(突然一阵鸡皮疙瘩起伏)，所以女生们就滔滔不绝起来。
　　可能是写歌的职业本能，我在听对方叙述时是3D立体地听，也就是说，在听进耳朵的同时，不仅仅是内容马上转换成文字，我的脑海里也同时呈现影像，甚至是动画。就是类似MV或者电影般的画面。
　　所以我一般比较喜欢跟人面对面地谈话，因为我可以观察到他的肢体语言，那样有助于我对整体的理解。
　　而女人们的肢体语言往往更丰富，所以我在歌里面描绘女思就显得细腻，也因此一开始写歌时，大家都以为我是女的，连寄到唱片公司的情书都写着：林秋离小姐收。
　　我当然最重视年轻人的心情，因为35岁以上的人一般很少在音乐上消费。而且，我不需要主动去靠近当下年轻人的思想和行为，因为我觉得我自己就是年轻人哦(笑)。
　　记者：歌迷们认为你的歌词有诗的意境。歌词创作其实是横跨音乐与文学两种艺术形式，就你个人体会，现代流行歌词跟诗有什么同与不同？你会在古典文学中汲取创作养料吗？
　　林秋离：其实歌词跟古诗没有什么不一样，只是以前的配合古诗演唱的曲调可能变化不大，但现代音乐受的影响，“和声”的引进使音乐有了更多变化的可能，所以对歌词的影响也变大了。
　　我们每个人在成长过程中一定会受到古典文学的影响，如果碰到写歌才回去翻那些东西，肯定是远水救不了近火。其实古典文学是每个文学创作者的基础，我们都是在这个基础上写东西的。
　　记者：有时候一首感人的歌除了旋律优美，更因为歌词讲了一个很跌宕的故事，有人物、有时间地点，有事件，还有和结局，比如你的《手语》。你认同这种说法吗？
　　林秋离：一部电影或者话剧，一定会看到这些：人物、时间、地点，事件的和结局。只不过歌词比较简短，要在100多个字里面营造出各种起伏，所以从这个角度说，歌词比剧本还要难写。
　　关于《手语》，当时老婆拿出这个曲子让我填词的时候，我很想把词写得很美，因为旋律很美。但我又觉得光是美还不够，感觉上没人性。
　　所以我把悲伤加了进去，悲得很美，可还不够真实，于是我制造了一场车祸，再让女主角变哑巴，想想这该色香味俱全了吧？结果美得很惨！
　　因为唱片公司把故事当真了，我还记得老婆当时跑来问我说：“万一记者追起这档事，我们怎么办？”我当然依旧一贯地耸耸肩，回她说：“如有雷同，纯属巧合！”
　　都说作家们骗还不，但是你若相信哈利·波特刚刚从台北上空飞过，我也无可奈何。
　　我的歌是人为创作，再美还是人工。但是听者们的心才是真美，他们自发地帮我们补足了一切瑕疵，因为相信所以才美。我无法所有人听我的歌美，我就不去，我只是把歌写好，你自己要听得美，那就美。
　　我跟大部分歌手交集都不多
　　记者：在表演领域，导演会根据他对演员性格、外形、等的了解安排角色，你给歌手填词也会如此吗？都会考虑哪些要素？
　　林秋离：一定是要考虑每个人的不同风格的。他(她)的歌是激昂还是柔软优美，比如拿阿杜和林俊杰对比，阿杜就是很典型的沧桑男，所以我给他的歌都是“快乐不起来”的那种，因为快乐的歌一给他唱就悲伤了(笑)；而林俊杰的歌就比较飞扬比较跳脱、偏文艺一些— 所以他们的歌迷也有年龄层的差距，比如阿杜的歌迷是30出头的人，林俊杰的歌迷是20出头的人。
　　我总觉得歌手应该是活生生的人，不应该只是演唱我们写出来的词曲而已，每一首歌都是众人创作所成。词曲之后是编曲跟伴奏，再来是歌手的诠释，然后制作人混音完成，这才是完整一首歌。
　　试想，若电影演员拿到脚本只是照本宣科，那不是顶无趣？
　　事实上我跟大部分我写过歌的歌手们的交集都不多，但是，我懂得欣赏他们。
　　就一个职业作词人的角度，我必须不是歌迷，而我好像也没迷过谁，但我听得出他们的想法，这很重要。
　　记者：听说你的每首词都是先有音乐后填词的，你认为这样的创作空间更大吗？还是音乐更能激发填词的灵感？
　　林秋离：一定是先有音乐后填词！我一直反对的一个说法就是“作词”，因为词，一定是跟着曲调填上去的。
　　至于是不是音乐激发我填词的灵感？我觉得激发我的，更多的是我老婆吧(笑)！一直都不觉得写歌很难的原因是，后面有一只“熊”在追我！当她开心时我要陪她采草莓(如果她更开心时我可能要去掏蜂窝)；当她不开心时我要闭门思过，设法想出一些我这几天答应过而没做的事(譬如洗碗)，然后完成它。
　　她会生气的原因可能有一千种，但我能猜到的通常都只有一种，所以常常猜不中。就像很多游戏一样，猜中的有品，猜不中的被惩罚，而她对我的惩罚是，她把她自己关起来！
　　嘿，别以为她把自己关起来五分钟而已，她动不动就把自己关一天！(这好像是我们的另一首歌，《动不动就说爱我》的灵感。)
　　这时候我就难过了，我怕她饿死了，然后我怎么跟叔叔说她不高兴，所以把自己关起来然后饿死了！于是我拼命敲门，关键的是我敲着敲着灵感来了，更关键的是她关着关着，竟然写起曲子来了。
　　都说每一首歌在写出来了的背后都有一段故事。我之所以难以启口的原因，绝对不是歌曲本身，而是那些有点可又是真实的事件。
　　有一只“熊”在屋子里写歌，噢不！有一个天才女作曲家在屋子里写歌。我本来正在敲着门，可我听到这曲子又忍不住想歌词，于是(正在吵架的)我们，一个在屋子里弹吉他，一个在屋子外冷得要死地写歌词！
　　天地间一窥生命之美的过人
　　记者：你的《听海》《剪爱》《江南》曾经感染了无数人，这本书，让人们开始关注词作背后的你的人生经历、人生。导演李行说你是个生活实践家，你能给自己下个评语吗？
　　林秋离：我觉得“下评语”这种事，可能要等死了以后，才可以由别人来做吧(笑)。如果非要说的话，我觉得自己是“天地间一窥生命之美的过人”。
　　如果想描述现在的我，我愿意用“不急”来形容。
　　人怕急，但人不能急。可是年轻时的我们怕慢，这一辈子漫长到望不见尽头。读书的时候盼着暑假，当兵的时候数着馒头过日子，结婚了以后天天想着老婆的肚子……总之，快快慢慢地也到了2014年，小时候没想过自己可以活这么久，更离谱的是那么多人知道我，感觉很赤裸。刚学会打高尔夫球的时候，一挥杆就抬起头来想看看球飞到哪儿去了，结果球都在地上滚着。创业的时候每天想着公司大了以后要如何如何，结果员工的薪水压得我不知道到底是谁在帮谁打工。急着要完成所有心愿的我，一磕磕碰碰地走来，有些失落有些获得，我是不是自己想象中的那个人？我不知道，但是我知道我不急了！
　　记者：你说自己特别爱上的文学网站看小说，某些大神的作品几乎每部都追看，而从年轻的时候，周围的人就认为你是一个“很会说故事的人”，今后你会继续拓展自己的写作领域吗？比如说写小说？
　　林秋离：其实我有点懒。我今后可能会偏重在教育方面，想把自己的填词“”传承下去。而且，其实我的每一首歌都是一个故事，对我来说，100多个字就可以讲得很完整的故事，非要用几万字的小说去呈现，不是多此一举吗？
　　作家简介
　　林秋离，1960年出生于中国，著名词作家，唱片人。现任孙逸仙文化股份有限公司董事长、山逸文化发展有限公司董事总经理、高雄师范大学专技教授。海蝶音乐董事长。
　　自20世纪80年代先后写出《哭砂》、《谢谢你的爱》、《听海》、《剪爱》、《江南》等诸多脍炙人口的歌词。
　　作品简介
　　音乐大师林秋离首度真情告白，写出藏在音符背后的故事。讲述如何勾勒堆砌出刘德华、张惠妹、林俊杰、阿杜等知名歌手歌唱事业版图中，最重要的一首歌。

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