诗歌“在场”与词语的对视

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　　□梁永利记得有位诗人说过，“语言不直接谈论现实是因为其实没有现实，因此，语言本身即全部隐喻。”当诗歌沦为宣传工具的时候，诗歌内在的丰富性，全部变成商品面具。与诗人陈陟云一样，若对此没有充满，我们内心的将如一潭死水。语言的现实存在中，譬如水，它是玄色的，它有黑的力量。水让诗人在场，在水的世界里，诗人会以火的热情来保持文化自觉。当代诗歌的入世情结已经分化，水与火孰轻孰重，终成诗人价值取向的数。陈陟云诗集《月光下海浪的火焰》给我们提示了在场诗歌的切入意义，以及驱动同一空间的词语写作，提供有效的文本。
　　一
　　陈陟云的诗歌强调“在场”及反复对视。《月光下海浪的火焰》一诗足以说明他的这种本事。两个相爱的人缠绵的方式，以水与火为假想，导入他习以为常的虚拟世界。“月光是唯一的映照”，时光之外的星系当成火焰的推手，一场的展现人们的面前。从影子开始，诗人对视的惊栗，沉入内在，潜意识的自拔情绪，产生了忧伤的根须。诗人的在场，不容置疑。
　　“画轴展开时，你须在现场＼随即入画。面对一生中极少提及的大海……请选择一个时段，譬如公元二十一世纪的某一年＼最好是夏天，最好是子夜时分……两个相爱的人，像两颗撞击的水滴。”他选择的水火交融时机是在虚实之中完成的，夏天的高阳与子夜的阴冷，反衬出相爱者的水火相济的关系。生命的短暂与相爱的久远；发际暗香、脉搏起伏的清晰可见与唯独世界消隐，记忆消隐，异化了相爱的人对待事物的方法。
　　“在一个夏天的子夜，他们的爱情＼被赋予月晕的色泽，留给疏忽的目光，和删减的情节＼他们的耳语，以丝绸的质地，在后人的海风中飘拂”。从诗人的写作经验看，冷抒情最容易触及诗意的，就是反复把玩物象的存在与关系，小至体内的“经脉、骨骼和气息”，大至“星系和”，人们不止境的，必定要寻找的空间。水与火二重天的幻象，收藏于画轴里，再次诗人选择的时间是虚拟的，而是真实的。正因为诗人立足于物象的对视，才造成就了他独特的诗歌风格。这“就是回到你自己，回到你本来的声音，回到你这个人和世界的关系。”（于坚语）
　　《躲进一个词里》是观照真实的一首佳作。因为诗人的“孤独”，他渴望行走的内心与生俱来的。所以，词是还原诗人操守，清除诗人内心杂质的良药。一个词无限扩大成他的王国，用月光照切，在营构诗意高地里，词是干净利索的，它会如利刃一样斩断“苦痛”，以“骨骼”的坚韧，守望花香鸟语的家园。诗人躲进词里的前提是惦记“的心事”，他的自在，直抵混沌深处的生命及其本质。
　　同样，诗人的在场是与另一个词对视的，他用“在那里，，坚守”来作诗的结尾，表达了他回归本真的决心，如此放下，没有了附加之物，道出了他躲于词的原委。
　　诗评家杨庆祥是这样评价陈陟云诗歌用词的：“正是因为对浸淫太深，他才会想着大步撤退，退到心灵和词语的深处，通过词语的隔离容器保持的同一性。”心灵和词语的对接，是他生活的必然，他无法逃离现代困境，只有在修辞性的诗歌中，“嵌入真实的生活？美在恶中才能开花。”《松赞林寺》是诗集里少有的采取直观的在场的笔法描述生活情景的诗作。
　　黄昏，是松赞林寺闪耀的金色，和
　　金色一侧高低错落的阴影
　　寺门依然人群涌动
　　如经幡轻飘不绝
　　诗歌的开篇，以金色黄昏定出松赞林寺的非凡基调，看到它的闪耀与人群涌动，诗人直言离此不远。“一侧高低错落的阴影”却是诗人关注的另一面。
　　此来数日，不入寺门
　　仅住寺旁的松赞绿谷
　　寺内有人诵经，，行繁复的仪式
　　这厢我只休闲，放松，过简单的生活
　　写松赞林寺的目的十分明朗，无非是想过简单的生活。难道的生活简单吗？没有。他不入寺门，因为他有他的坚守。
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