昆曲爱情剧中女一号的九大特质

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　　爱情，是昆曲表达的重要主题。与昆曲爱情剧中的男主角相比，女主角往往得到作家更多描绘和关爱，也受到更多读者、观众的关注。她们的人物特质和爱情理想，强化了昆曲爱情剧那“才色相悦，知音相求”的中国式优雅，那秋波暗送、欲说还休的浪漫情致，那突破门第观念、藩篱、去爱的惊人勇气，以及那用高贵生命去体验神圣爱情的教般的虔诚。她们是昆曲爱情剧中真正的一号人物。有趣的是，她们身上不仅集结了数百年前男人梦想中的女人的所有优点，而且反映出，那时的男性择偶观在今天依然十分受用——女人最好集美丽、智慧、品德、名誉、多金于一身。
　　1. 身份：白天鹅居多，灰姑娘很少。
　　昆曲爱情剧中的女一号大都是有一定社会地位的名姝，一般男人是瞧都瞧不见她们的。名姝有两种，一种是大家闺秀，例如《西厢记》中的崔莺莺是相府千金，《牡丹亭》中的杜丽娘是太守之女。她们身份高贵、家世显赫、家教严格，是名副其实的社会名媛。另一种是交际名花，比如《桃花扇》中的李香君、《绣襦记》中的李亚仙，她们虽然身陷青楼，处于社会下层，但是在行业中属于“大牌”，加上有些自恃清高，所以别说平民百姓，就是社会，只要她们看不顺眼，一样可以让你吃闭门羹。总之，她们是一群白天鹅，华丽丽的从癞眼前飞过。
　　2. 容貌：柔和秀丽。
　　昆曲爱情剧中的女一号，个个都是沉鱼落雁、闭月羞花之貌，她们的美，不是“情人眼里出西施”，而是天生丽质、柔和秀丽的大众情人型的美。看看昆曲里对们的描绘吧，《西厢记》里的崔莺莺被形容为“未语人前先腼腆，樱桃红绽，玉粳白露”，连庙里的见了她都两眼发直；《牡丹亭》中的杜丽娘是“轻轻怯怯一个女娇娃”，连阴曹地府的判官见到她也心旌摇荡。柔和秀丽的古典美人无数次被着了“色”魔的男人误认作大士、嫦娥仙子、神仙姐姐。在昆曲中，我们根本找不到现代社会的某些标准——瘦骨嶙峋、浓妆艳抹、挤眉弄眼、卖弄和gaga一样的雷人造型，我们能找到的，是花朵、春风、垂柳这类美好意象。
　　3. 才艺：文艺全才。
　　琴棋书画、针黹女红、吟诗作对、烹茶品茗，这些现代女性望之兴叹的特长，在昆曲爱情剧里，可以全部集结在女一号一个人身上，交际圈中的“大牌”们，还得多拥有一项歌舞才艺。毫无疑问，昆曲爱情剧中的女主角是注重追求、讲究生活品质、懂得生活趣味的人。当然，她们并非无所不能。她们只专注于文学艺术领域，而对体育、金融、天文、地理、化学等领域没有丝毫了解。至于厨艺，这群白天鹅们不需要学这个，她们都有佣人。
　　4. 人生理想：生命诚可贵，爱情价更高。
　　昆曲因为有了女一号们的人生理想——追求爱情，而变得更加恻恻动人。在昆曲盛行的明中、后期，社会对人的思想极其严重，家们推崇“存，灭人欲”的观念，爱情，是绝对不允许淑女们公开讨论甚至私下想象的。许多女性生活封闭，十二三岁便遵从父母之命、媒妁之言嫁给从未谋面的男子。什么是爱情？不知道。她们只能机械的生活，不幸死了丈夫也要守住贞节牌坊，因为“饿死事小，失节事大”。在这样的社会，书香人家的女儿竟然憧憬爱情，为了爱情名誉与性命，这是多么惊人的人生理想。《牡丹亭》里的杜丽娘，长到十几岁了才知里还有个后花园，绣花时绣了对小鸟，就被父母，在这样无聊枯燥的生活中，她极其渴望拥有爱情。在她看来，爱情使人的天性得到，使生活有了和意义。她曾对婢女春香说：“你说为人，怎生叫做吃饭？”言外之意，人如果光是这么一日三餐的吃饭，光是这么活着，却没有，没有情，没有爱，有什么意思？《怜香伴》中的爱情更是超越了一般的男女情爱，而扩大为女人之间的惺惺相惜。如果我们以今天的眼光去解读昆曲里的爱情，会发现这些女性追求的不仅仅是爱情本身，更是以爱情为代表的人之所以为人的天性欲求——言论、情感、思想、行动的。
　　5. 爱情态度：不渝。
　　钱钟书曾说：爱情于男子只是生命中之一段佳话，于女子则是生命之全书。昆曲爱情剧中的女一号，正是这句话的鲜明写照。《桃花扇》中的李香君为守候爱情不惜撞头破相；《牡丹亭》中的杜丽娘为梦中之情郁郁而亡，魂魄还与爱人幽会；《占花魁》中的莘瑶琴面对的愤而投湖……温婉秀丽的佳人们，在“恶”的阻碍时，无一例外变成了烈女，只为守住属于爱人的那份与。
　　6.
　　恋爱技巧：犹抱琵琶半遮面。
　　昆曲爱情剧中的女一号们身份特殊，颇多，她们面对爱人的追求时，既要遵守闺媛礼仪，又要保持女性的矜持，有的还要教（例如《玉簪记》中的女尼陈妙常），更重要的是让追求者不轻易放弃——一个字：规矩很多，心理很复杂！所以，她们大多采用了“犹抱琵琶半遮面”的
　　欲擒故纵、欲说还休、欲拒还迎，把追求者们唬得团团转，总之，她们会好好利用一下小女人的可爱的把戏，在重重阻碍中适当的给对方一点希望，其结果当然是掌握着恋爱主动权。
　　7. 择偶标准：与名利无关。
　　这恐怕是男人们最欣赏的特质了。女一号之所以成为女一号，关键在于她上的超凡。她反对父母只看重男方的家境和，反对父母对指腹为婚而后家道中落的准女婿退婚悔婚。家有良田几亩？金银几许？宝驹几匹？华车几辆？父亲官居何职？你对未来事业有什么规划？这些俗气的问题，从来都不被神仙姐姐们关注。她们只自己内心的，对“脸儿清秀身儿俊，性儿温克情儿顺”的才子情有独钟。爱就爱了，与名利无关。
　　8. 恋爱过程：大喜大悲。
　　女一号们的爱情有比较固定的套，但一定是曲折离奇、大喜大悲的。首先是经典的一见钟情；然后是以诗传情，以物寓情，花间谈情，月下定情；后来，是爱情难得的幽怨、悲愤、无奈……（此处省去三千六百八十九字），再后来，《牡丹亭》中的杜丽娘忧郁而死，又离奇，《长生殿》中的杨玉环在月宫中与唐明皇相见，这些奇幻曲折的恋爱过程容纳了人类情感中的喜喜悲悲，也成就了昆曲爱情的别样浪漫。
　　9. 爱情结局：皆大欢喜的大团圆。
　　再惊天动地的爱情，最后都要归于平静。昆曲里的爱情，也总是在大众善良又美好的心理期待中获得的结局。女一号们不是死而复生了，就是投湖被救之后成为的义女。她们的恋人不出意外的都考上了状元，然后与势利的岳父母冰释前嫌。有人这样的结局，认为它没有悲剧带给人的崇高感、没有残缺美带给人的真实感。可是，这又有什么关系呢？现实生活的悲剧和残缺已经让我们不堪重负，诗意的栖居只能在昆曲中体会。让我们用孩童时代的纯真，祝愿公主和王子，从此过着幸福的生活吧。

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