太阳总在左边》：哲学总是忧伤的

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　　《太阳总在左边》海报
　　第一次被一部电影震撼是很小的时候，午夜，睡不着，看电视，电影频道上的黑白电影，名字完全不记得了，印象中我是睡了又醒了，然后看到女主角穿着大花宽松的大裙子缓缓楼梯，像中午才睡醒的女人，惺忪颓废，有一张我不喜欢的短的方的脸，也许很像奥黛丽赫本，然后是长发，瀑布般浓密的长发，站在楼梯上和下面的男人说话，那个留着中长发的气质沉静忧伤的男人，然后看见玻璃窗外花园里年轻的男人，于是转身慌张上楼了，那个叫做哥哥的男人静静看着她离去，身后出现了一个肥胖的醉醺醺的中年妇女，冷嘲热讽，她是他们的母亲。
　　然后换镜头，在，三个人，女孩，两个男孩，一个男孩拉开弓箭对着另外一个男孩，眼神里是深深的厌恶和恨。
　　然后是长大后的女孩，要出嫁了，前夜，镜子前，那个叫做哥哥的男人站在她的身后，帮她戴上珍珠链，未婚夫敲门，哥哥打开门，说，我们的风俗是结婚前夜是不能见面的，不等门外那个纤弱的男人反应，便把门重重关上了。
　　哥哥对妹妹说：“我们走吧，离得远远的，去欧洲，我都计划好了。”
　　那个颓废的不的女主角眼中却是害怕和忧伤。门外，又是母亲的声，用“”称呼那个叫做女儿的女人。 哥哥离开了，时间，流逝的时间着赌博，，酒，拥挤的人群，桥，漫际的黑夜，年轻的未婚夫死亡了，通告，调查，母亲站在哥哥身后，说，我知道凶手就在这栋房子里。可是呢？
　　无际的孤独。
　　女孩终于出逃了，带着她的箱子和帽子，大衣，走进一趟火车，用的脆弱的眼神打量着过往的男人和女人。
　　还是黑夜，无际的孤独，然后女人脸上少了颓废，驿站，女人终于走下火车，酒馆，一样拥挤和香烟，笑声，的女人，骰子，桥牌，女人说，我要一杯茶。给钱。我没有钱。
　　然后是淹没的拥挤，嬉笑怒骂，调情。
　　倒数第二个镜头是女人在电话亭里拨通了哥哥的电话，那个因为她的而母亲的年轻男人听到她的声音如得到全世界至宝一般松了一口气，紧张问你在哪里。
　　女人说我没有钱，我在车站。男人说我马上来。
　　男人来了，二楼，打破了玻璃，把那些调戏女人的醉汉了，然后是亲吻，铁轨车轮的声音，这是无望的。 看完后我失眠了，为剧中的女人深深地悲伤，在她登上火车的时候，我以为新生活会对她展开，最后她说我没有钱，于是回到他身边。
　　第二部是《西西里的美丽传说》
　　第三部是《疯女胡安娜》
　　第四部是《钢琴别恋》中随着钢琴坠入深海的女人，巨大的裙子撑开，深海，一望无际的，如果我是她，将不会缰绳。
　　然后便是长时间的断层，再无法被任何电影打动。
　　直到2007年金基德的《时间》，那是我概念中定义的商业电影。
　　然后是2009年金基德的《悲梦》，欣赏和理解其中虚实的比如男人的梦由女人实现，比如男人通过接近离去的爱人，女人不愿记起旧爱却因为男人的梦和他频频接触甚至接触，的真谛因为你理解。此外是因为小田切让，是我认为的完美的男人。
　　2009年《生人勿近》，多年未有的惊艳之作，冷调，北国冰封的沉静，所有饱满的情感由细腻的低层次肢体泄露。喜欢爱丽丝在窗外看着老男人死去的眼神，还有结尾，非常理想化，小男孩奥斯卡带着箱子出行了，轻轻敲三次，表示我爱你。爱丽丝气质相当高贵。
　　然后就是电影《太阳总在左边》，2011年6月11日观看。
　　《太阳总在左边》获国际青睐 开幕影片地位尊贵
　　《太阳总在左边》藏族导演松太加扬威
　　《太阳总在左边》入围洛迦诺 藏族导演逐金豹
　　《太阳总在左边》主创做客 为活着找一个理由
　　《太阳总在左边》入围第十四届上海国际电影节

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